Для того чтобы в результате смешения можно было получить большее число более насыщенных цветов, основ­ные цвета должны 'быть близкими к монохроматическим излучениям и расположены на спектральной шкале на рав­ных расстояниях друг от друга; при трех основных цветах в круг Ньютона нужно при этом условии вписать равно­сторонний треугольник.

Итак, при наличии трех основных цветов путем смеше­ния можно создать все цветовые тона и большое число градаций насыщенности. Использование большего числа основных цветов позволяет получать более насыщенные цвета, однако при этом значительно усложняется техника цветного телевидения. Поэтому в цветном телевидении не применяется более трех основных цветов.

Смешивать цвета можно двумя способами — не только рассмотренным уже слагательным или аддитивным, но и вычитательным или субтрактивным.

При слагательном смешении результирующий цвет об­разуется суммарным действием нескольких источников, на­пример в том случае, когда на общий экран отбрасывает­ся несколько пучков света.

При вычитательном смешении результирующий цвет образуется путем перераспределения спектрального соста­ва обычно одного сложного излучения. Подобное перерас­пределение можно осуществить с помощью светофильтров, коасок и т. п. Желтый цвет, например, можно получить, смешивая красные и зеленые лучи, — это пример слага- тельного смешения. Но тот же желтый цвет может быть получен, если из белого света вычесть синий, поставив на пути лучей желтый светофильтр, интенсивно поглощаю­щий синие лучи.

Принципиальное отличие вычитательного смешения от слагательного заключается в том, что в результате вычи­тательного смешения данный цвет может быть получен только в том случае, если сложное излучение, спектраль­ный состав которого перераспределяется, содержало до смешения данный цвет.

С процессами вычитательного смешения мы имеем дело в живописи, в цветной полиграфии, в цветном кино. Основ­ными цветами вычитательного смешения являются цвета, нолученные от попарного смешения основных цветов, вы­бранных в слагательной системе смешения (см. рис. 5 на цветной вклейке). В результате попарного смешения на экране красных, зеленых и фиолетовых лучей мы полу­чим желтый, голубой и пурпурный цвета. В соответ­ствующей субтрактивной системе в качестве основных цветов должны быть выбраны следующие краски или све­тофильтры: пурпурная (белый цвет минус зеленый), жел­тая (белый цвет минус фиолетовый) и голубая (белый цвет минус красный).

Смешивая на бумаге пурпурную и желтую краски, мы получим в результате красный цвет, как это показано на рис. 5,6 (см. цветную вклейку).

В цветном телевидении в настоящее время использует­ся слагательное смешение цветов. Последнее может быть получено не только в результате одновременного не­прерывного попадания на экран смешиваемых цветов и пе­рекрывания всеми источниками света одной и той же по­верхности экрана. Тот же эффект смешения получится, если поверхность экрана освещается последовательно с достаточно большой скоростью геми же источниками, на- 16 пример сначала красным, затем — зеленым, потом синим и т. д. Если скорость перемен цвета достаточно велика и ощущение от первого источника не успевает исчезнуть за период воздействия второго и третьего источников, то сме­шение цветов происходит в сознании наблюдателя.

В цветном телевидении используется также простран­ственное смешение (одновременное и последователь­ное); в этом случае три мелких смешиваемых цветных элемента (точки или линии) расположены вперемежку на экране, соприкасаясь друг с другом, но не перекрывая друг друга (см. рис. 8 на цветной вклейке). С некоторого расстояния глаз наблюдателя перестает раздельно разли­чать отдельные цветные элементы. Последние смешиваются в сознании наблюдателя и образуют ощущение однородно окрашенных участков с точно таким же цветом, как при одновременном или последовательном перекрывании свето­выми потоками одной большой поверхности. Результаты пространственного смешения не зависят от того, действуют ли цветовые раздражители одновременно или в быстро пе­ременной последовательности (с тем же пространственным расположением)